Gabric, Lukas - The Rhythm Changes Guide (Book & Online Audio)

The most comprehensive guide for rhythm changes ever published, offering a wealth of information for beginners and professionals alike.

*Written in the language of the working musician and clearly laid out.

*The Rhythm Changes Guide takes the reader from the absolute essentials to advanced improvisational concepts, all supplemented with examples from legendary players.

*Includes 20 Etudes in all transpositions with backing tracks by a live NY rhythm section, exploring the rich tradition of Rhythm Changes and its harmonic possibilities

*70 pages of tradition-derived improvisation concepts and exercises, with dozens of examples from legendary players like John Coltrane, Sonny Rollins, Hank Mobley, Don Byas, Michael Brecker, and many others

*Strategies for both diatonic and chromatic improvisation

*Features unexplored concepts for improvisation such as Schenkerian theory

*Includes 77 harmonic variations that are used by legendary players

*Useful for beginners, intermediate-level performers, professionals, and musicians interested in diverse styles such as bebop, hardbop, modern contemporary, etc.

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Contents

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 List of Rhythm Changes Contrafacts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7 How to Use this Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Rhythm Changes – Harmonic Structure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Units A, B, & A’ In Rhythm Changes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Structural Levels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Sources Of Chromaticism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 The Three Levels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Background Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 Foreground Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Predominant Chords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Secondary Dominant Chords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Passing Diminished Chords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Related Chords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Harmonic Variations Of The A Section: Examples From The Masters . . . . . . . . . . . .21 How to Practice the Loops . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Harmonic Variations of Unit A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Harmonic Variations of the first 4-measure segment of the A section . . . . . . . . . .28 Circle of Fifths & Half Steps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Tritone Substitution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Examples From The Masters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Whole Steps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 Minor Thirds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33 Major Thirds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Harmonic Variations of Unit B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35 Harmonic Variations of Unit B: Examples from the Masters . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Harmonic Variations Spanning the Entire A Section . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Half steps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Whole Steps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Minor Thirds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 Major Thirds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Harmonic Variations of the Bridge (B Section) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43 Examples From The Masters: Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Target Notes and Guide Tone Lines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Review Of Ornamental Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Use Of Ornamental Notes: Examples From The Masters . . . . . . . . . . . . . . . .48 Target Note Lines Consisting of Thirds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 Target Note Lines Consisting of Fifths . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 Target Note Lines Consisting of Sevenths . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 Guide Tone Lines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Rules for Constructing Guide Tone Lines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Guide Tone Line from 3rd of the First Chord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Diatonic Playing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53 Guide Tone Lines with a Schenkerian Approach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53 Schenker and his Perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53 How to Read the Graphs & Examples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Did the Masters Really Know that and Think Like that? . . . . . . . . . . . . . . . .54 Guide Line – Schenkerian Approach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Example 1 – Schenkerian 5-Descent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Example 2 – Schenkerian 5-Descent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Example 3 – Schenkerian 5-Descent with Initial Ascent . . . . . . . . . . . . . . . .57 Example 4 – Schenkerian 3-Descent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Register Transfer & Octave Equivalence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Schenkerian Lines: Examples From The Masters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 Other Diatonic Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 Triads . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 Embellishing Triads: Examples From The Masters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 Triadic Embellishments: Exercises Derived From The Masters . . . . . . . . . . . . . . .63 Sequences: Examples From the Masters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 Sequence Exercises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Use Of The Blues Scale: Examples From The Masters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Pentatonic Scales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Etudes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Etude 1 “Five” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Etude 2 “Common Ground” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Etude 3 “Four” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Etude 4 “Combination” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Etude 5 “Follow The Line” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Etude 6 “Big Picture” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Etude 7 “Upside Down” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Etude 8 “Options” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Etude 9 “Chicago” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Etude 10 “Big Bird” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Etude 11 “For Vic” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Etude 12 “Excursion” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Etude 13 “Steppin’ Down” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Etude 14 “Mirror Image” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Etude 15 “Express Train” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Etude 16 “Big Red” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Etude 17 “The Patron” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Etude 18 “Trial and Error” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 Etude 19 “Choices” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 Etude 20 “Little Bird” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

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